La Veuve Joyeuse

UN ÉROTISME COLLET MONTÉ
L'équivalent joyeux de la bienséance bourgeoise

Nous sommes en 1904. En Allemagne, l'Empereur est au pouvoir et les agriculteurs exigent une meilleure protection de leurs produits contre la concurrence étrangère. À Berlin, un congrès international des femmes a lieu, et à Cottbus, une certaine Rosa Luxemburg est condamnée à trois mois de prison pour crime de lèse-majesté. Pendant ce temps à Vienne, le compositeur Franz Lehár achève une partition d'opérette qui entrera dans l'histoire de la musique. « La veuve joyeuse » établi, après sa première en 1905, un nouveau genre : l'opérette moderne et chargée d'érotisme. Jusqu'au décès de Lehár en 1948, l'œuvre est représentée pas moins de 300 000 fois et plusieurs films sont tournés. « La veuve joyeuse » avec des mélodies telles que l'air de Vlja ou la chanson « Je vais au Maxim », marque de son empreinte les goûts musicaux de toute une génération. Et alors qu'à l'époque des empereurs, une certaine pudibonderie était de mise, des envies inavouées s'accumulent sous les cols à volants ou l'uniforme des gardes. Mais les lèvres se taisent. Pas étonnant qu'une opérette, où c'est une femme qui tient les rennes et dès le début les fêtards s'expriment de manière manifestement ambiguë, ouvre certaines soupapes. « La veuve joyeuse » est l'équivalent moderne de la bienséance bourgeoise et du monde onirique de l'arrière-grand-mère, qui nous dévoile aujourd'hui encore de nombreux faits au sujet de notre germanisme et nous procure un immense plaisir.

Aron Stiehl suit sa formation à l'École supérieure de musique et de théâtre de Hambourg. Le chef d'orchestre Zubin Mehta l'a invité à Tel Aviv, où il met en scène « L'enlèvement au Sérail », puis l'engage également pour la « Götterdämmerung » à Florence et Valencia. Il s'est présenté au public sarrois la saison dernière avec la nouvelle mise en scène encensée de « La ville morte » de Korngold.